設計大師Ivan Chermayeff 專訪回顧

美國國家廣播中心棱柱形的孔雀圖標、大通銀行七邊形的藍色logo、美國史密森尼博物館的陽光logo以及幾百幅海報與廣告的logo設計大師Ivan Chermayeff於2017年12月2日辭世。2007年5月18日，設計邦（designboom）有幸在紐約見到chermayeff並對其進行了獨家採訪，完整的採訪過程如下：

Ivan Chermayeff（以下簡稱IC）: 每天都在變，每天都不同，經常是某些好事發生的時候，比如說郵箱裡到了一張支票。

IC：我最喜歡的是鄉村音樂，但其他所有種類音樂我也喜歡聽，不過說實話，古典音樂我不太懂。

IC：我很少看小說，經常會看一些與世界發生實事有關的書籍。我現在正在讀一本由frederick ao schwarz與aziz z. huq聯合撰寫的《unchecked and unbalanced》，這是一本很好看的書，講訴的是關於布希政府下的災難。兩位作者來自於同一個地方，紐約大學法學院的布瑞南司法中心，是對公正公平有著極大興趣的自由主義人士。

美國大通曼哈頓銀行標誌，1961年

IC：除了電視以外的任何地方，大多來自於紐約時報，雖然有些缺陷，不過它已經是美國最好的新聞來源了。

IC：我們工作室訂閱了不少的雜誌，因此我也看過很多本設計雜誌。有些確實很好看，不過經常是視覺效果。我還沒有發現任何值得探索的設計批評。

美國國家廣播公司（national broadcasting company，NBC）標誌，1986年

IC：越少越好！

IC：裙子！

美孚石油公司標誌，1964年

IC：嗯，我養了一隻貓咪，叫做wiley，雖然年紀很大不過很有趣

左圖：韓國時尚品牌beehouse的標誌，2007年

右圖：紐約時報專欄版圖片，2001年

印刷：2001年9月13日

IC：我父親是一名建築師，因此他總是鼓勵我和哥哥做一些與藝術有關的事情，在泥裡面打滾或是其它愚蠢的事情，我們做過很多。我很小的時候就萌生了成為一名設計師的想法，不過不是因為我知道這是怎樣一份職業，而是因為我不希望像我爸爸和我的哥哥一樣成為一名建築師。建築師的工作經常需要花費大量的時間，而且還總是會因為缺乏資金或是其它各種各樣的原因而沒法實現。而平面設計的優勢在於我們所做的百分之九十九都會有產​​出，這樣就可以更加快速地推進項目進程。設計的使用壽命可能會比較短，不過可以有很多設計機會，同時與建築相比，它所涉及的政治因素也較少。

IC：有時我會在家中的工作室做拼貼畫，其餘時間會在這裡與辦公室的同事們一起工作，這是一個非常齊心合力的團隊。Tom （geismar）和我都很清楚地知道對方在做什麼，經常會打斷對方然後其作品進行評價，同時我們也非常鼓勵辦公室內的其它成員也能像我們這樣做。這種開放式的交流能夠讓事情變得更加有效率。

左圖：《陰道獨白》，為話劇設計的試驗海報

右圖：古根海姆博物館，夜晚時間免費的通知海報

IC：我認為我們所做的工作要比大多數設計師都要多，在開始設計之前一定要知道接下來要做什麼。我們會對客戶提出的要求不斷提出問題，因為只有他們真正地知道他們想要表達的事情，才能夠真正地表達出來。問題的關鍵在於客戶們有時候不清楚視覺世界的實際情況，同時他們的視角與他們所做的事情距離太近。

IC：我們一般不會與其他設計討論我們的作品。我們要與這些從事創意的一起合作——尤其是作家和攝影師，因為他們是我們所做溝通的一部分。比如，如果我們從事的項目要求聲音或動畫，我們就需要擅長這方面的專業人士，尤其是在像紐約一樣的城市。因此能夠將這些專家融入到你的設計團隊，實現創作的最高水平，這樣又何樂而不為呢？

左圖：溫斯頓丘吉爾：荒野歲月，1983年，電視劇系列圖片

右圖：戰爭與回憶，1988年，電視劇系列圖片

IC：沒有哪個特定的項目是我最滿意的。當你像我們一樣在這行乾了這麼長時間，你就知道所挑選的項目清單有多長了。我們在一起工作五十年，以至於我都無法清楚地記得我們的所有作品。有些作品讓我很滿意，因為幾十年過去了，它們還能保持新鮮，能夠在多變的環境中生存下來。當你看到已經很久沒有出現的作品再次出現，而且還在發揮作用的的時候這種感覺也很棒，因為你知道自己的設計師值得花時間實現的。

左圖：常識與核戰爭，1959年，為bertrand russell設計的封面

右圖：為百事可樂年度報告設計的圖片

左圖：紐約萊辛頓大道地鐵站的壁畫與標誌

右圖：田納西州水族館的說明圖形，1992年

美孚雕塑，1989年

普林斯頓美孚石油公司

IC：有的人成功或許是憑藉運氣，但大部分人要靠努力工作，對自己正在做的事情保持批判精神。不要因為沒做成什麼事就感到失望，不要讓這種狀態阻擋你前進的腳步。還有一件事，不要為那些你認為應該從地球消失的公司或產品做設計。